innerTUBE Audio — Dual Atomic Squeezebox

Здравствуйте, дорогие друзья. С вами Ре 67, город. Ничего страшного. Здравствуйте, дорогие друзья. С вами Ре67, город Смоленск. Специализированный сервис по ремонту профессионального аудиоборудования. Ну, световое тоже берём. Последнее время, кстати, у нас чисто раритетка вся. И сегодня мы вот с другом приехали, э, в студии. Мы сегодня опять замечательной смоленской студии Логова волка. Внизу там контакты увидите потом. Э, к сожалению, хозяин Алексей у нас сегодня выступает в роли, э, непосредственно оператора, и вы его прямо сейчас видите. Он не может быть у нас в кадре прямо сейчас. Он только в отражении на зеркале. Вот. Да. На самокате на своём приехали. Как всегда у нас ещё красивая золотая осень, ээ, и очень-очень удобно, хорошо ездить. И сегодня у нас, э, замечательный, я скажу, прибор. Не, без дураков, правда, без дураков. Замечательный прибор. А это не малоизвестное, ну, даже в кругу звукорежиссёров, э, студийщиков, ну, такая достаточно хитрая, элитарная, назовём как-нибудь так. Это производитель называется это американский производитель, который производит оборудование до сих пор. Его можно приобрести заказать как под заказ. Э в основном, конечно, делается он на американский рынок, но подзаказ он сделают, как говорится, на любой рынок, в том числе и на Россию. Вот можете Итак, производитель этот называется Inner Tube Audio. А прибор называется Squeeze Box. Squeez Box Doll Channel. Вот он здесь. Вот мы чуть-чуть попозже на нём остановимся. Можете, как говорится, на вот InnerTube Audio заходить прямо вот на на сайт Innertube Audio. Прямо так вот, если его сейчас попросим оператора, чтобы он Алексея показал. Вот Atomic. Это серия Atomic S Box X2 обозначает, что он Dual Channel. Ну, то есть топовый. Есть одноканальные версии, есть двухканальные. Что это немножечко за фирма? Давайте так расскажу. Её продукция такая м достаточно эксклюзивная. М почему? Потому что схемотехника используется ламповая. А-а, да, здесь лампа стоят восемь штук. Схемотехника не то, что она нет, она, конечно, разработана в современное время с применением современных управляющих электронных компонентов, электронных компонентов управляющих. Я ещё весь тракт чисто аналоговый ламповый, там ничего нету. Вот ээ что они производят в основном? Основное их это это что такое сквизбокс? Это, ну, коробка для сжатия. Вот давайте возьмём сегодня сожмём наш звук, как говорится. Вот сквизы, это сжать по английский. Скзбокс, э, ну, коробка для жа, ну, или компрессор, да, вот так они назвали свой продукт. В основном они производят вот эту вещь. Ээ, у них также есть очень достаточно широкая линейка, как и, мм, во многих других американских фирмах, э, так как это там распространена очень блюзовая, да, система, сами понимаете, даже в современном в современных стилях американская - это родина блюза, можно сказать, конечно, блюзовая, э- и студийное оборудование, и для съёма блюзовых коллективов это, конечно, это микрофона большое количество. Так вот, инеer Audia, она производит, в том числе, огромную линейку ламповых микрофонов, не меньше, чем и ээ тот же Нойман. Ээ даже так же, как вот у нас был дальше Октава, да, вот русская, кстати, вот сейчас мы вам покажем. Вижу. Вот это микрофончик. производитель наша российская Октава. А, кстати, та композиция, которая сегодня будет звучать, она с применением вот этих легендарных, это легендарная тоже серия микрофонов. Э, она как раз вот этот микрофон и вот этот прибор, о котором скибокс, они непосредственное участие аэ в записи ээ именно этой композиции производилась съём весь вокал, запись, вернее, вокала, э, производилась на вот этот микрофон и женского, и мужского, в том числе. Так вот, компания Intube Audi, она в основном половину, ну, можно так, даже 60%, это у них микрофоны, несколько микрофонов. Микрофоны дорогие, а, ну, они конденсаторные, хотя есть один ленточный. Они, опять же, с применением технологий пятидесятых, ну, идей, да, схемате физических технологий, назовём так. Понятно, что технологически это всё на современном уровне. Вот. А физические основы разработки они то, что закладывалось в пятидесятых годах на волне вот такого бума, да, аудиозаписей, да, когда пластинок огромное количество появилось. Ну и стирафония уже многоканальная вот стирафония, да, появилась, как в том нашем фильме четыре дорожки стирофония, да. Вот. Ну, правда, тот фильм шестьдесят седьмой, по-моему, год шестьдесят восьмой, когда, ну, не в этом суть. Самое начало эпохи развития аудиозаписи именно и оборудования и так далее, как раз вот относится к пятидесятым годам, когда разработаны были основные технические принципы, да, и, э, микрофонов, и основных обработки. Почему опять же нужна были компрессоры? компрессор. Прежде всего основным носителем пользовательским являлся у нас э-э грамм пластинка, да? А граммпластинка имеет определённый э суженный динамический диапазон чисто по физическим принципам. Если будет резко очень громкий звук, ээ, как говорится, ну, я простым языком так эту физику попытаюсь вам объяснить. И, грубо говоря, иголка соскочит с этой головки, с канавки, да, по которому она движется при съёме. Вот. Причём неважно, какая-то электрическая иголка, там, пьеза, электромагнитная, либо это патифонная вообще. Но в любом случае она соскочит при поэтому весь принцип записи на мм э конечно виниловую носительно, ну, впоследствии уже виниловый ээ грамм пластинку с прежде всего заключался в приличном сужении динамического диапазона. То есть вот для этого было разработаны компрессор. Вторая фишка, где необходимы были компрессоры, опять же, потому что это стало очень развиваться, это уже даже не просто там, как в тридцатых годах радио, да, кратковолновое, а это уже было у FM диапазон, ну, то есть frequency modulation, частотная модуляция, вплоть до того, что в Америке уже, ээ, в пятидесятых годах уже была стерифоническая частотная модуляция, то есть с тео передачи. Ээ, так вот там бродкастовая, так называемая, ну, по-русски, если как бы выражаться, ээ, медиаиндустрия, она тоже требовала прежде всего, э, при работе с передатчиками, чтобы не было так называемой перемодуляции. Ну, опять же, это технический термин, что вобремодуляции. Опять же, динамический диапазон входного сигнала должен быть прилично был уменьшен. опять же применялись компрессоры и компании Alt CLНEN, эээ, известнейшей, э-э, на то время вот как раз перед передатчиками стояли эти компрессоры. Это всё к чему я веду. Вот почему InnerTube она, э, как бы естественно компрессоры были ламповые, компрессоры были ламповые. innertube, она вот на, назовём так, собрала всё лучшее ээ из схемотехники тех годов и изготовила изготавливает, пожалуйста, как я выражаюсь, ну, в современных мы Россия, мы из России, давайте берём в современные условия, как говорится, на эту сторону лямон кладём. Вот, и получаем под заказ вот такой прибор, как говорится. Ну, цена его на сайте, можете зайти, он под заказ. Ээ, причём, так как производится он в основном, конечно, он распространён в американской, э, ну, более или менее распространён, ээ, при переходе в другие регионы, да, аппаратура, конечно, будет адаптироваться. М изначально она разработана под американскую стандарт электросети, то есть 120 В у нас, 117 В, 120 В, ну, там от штатов зависит немножко, и шестидесятигерцовую систему электропитания. под другие регионы. Раз она выпускается под заказ, она должна каким-то макаром, естественно, ну раньше простым языком, конечно, она должна адаптироваться. Я тоже думал, что неужели там все Да нет, всё, всё штатно предусмотрено, всё штатно в конструкцию закладывались этот аппарат уже вот сейчас попросим оператора показать. Вот он переведён на нашу европейскую систему 220-240 В. Он переведён и включён он напрямую без адаптера. Можете по, ну, не хочу трогать на язык, сами понимаете. Это здесь 220. Прибора у меня сейчас нет вам показать. В студии, ой, в в предыдущем там одном из роликов он мелькнул у нас про магнитофончик из Саратова. Вот там там он питался ещё через прибор. Ну не там уже не 110 В было, не не 110-120 В было питание. Там было уже 220 на него подавалось. Так вот, естественно, перевидено это штатными средствами, то есть в конструкции это закладывается. Ну что, друзья, теперь у нас как всегда, наверное, берём отвёрточку. Ну давайте вот эту отвёрточку. Отвёртка так уже отвёрткой должна быть, да? Вот для того, чтобы открыть прибор и показать вам внутренности. Так нет, ребят, давайте мы всё-таки быть вот говорят русские дураки там и так далее, русские воры. Нет, давайте всё-таки быть Мы, люди все очень культурные, поэтому за культуру во всём мире и боремся. А поясню. фирма производителя. А-э, схемотехника данного аппарата, ну, очень-очень сильно, назовём так, ээ, не распространяется таким официальным языком. Поэтому давайте мы будем культурными людьми. И я не буду вам открывать, показывать в этом ролике, в данном случае, раз производитель не открывает свою схемотехнику, как это сделано. Вот. Ээ я не буду открывать вам этот сегодня прибор, он там восемь ламп. Может быть, потом одну фотографию мы, где эти как лампы стоят, я спрошу нашего видеоинженера. Если можно так будет сделать, то можно. А так, чтобы вы это увидели внутри. Давайте будем всё-таки русскими людьми и будем сохранять международное право. Как чтить международное право, не сохранять, а чтить международ. Раз производитель не считает необходимость распространять схемотехнию, значит, и мы тоже показывать не будем. Вот. Ээ теперь, что касаемо, э, устройств прибора, про лампы, а, ну, про фирму ещё. Давайте чуть-чуть продолжу про фирму. Там, понимаете, в чём фишка? Фирма производитель, она, а, ну, это не совсем кооперативный какой-то вот как, знаете, в восьмидесятых годах на процессорах Советского Союза появились малые предприятия большие не только в России, но также и в союзных республиках и странах уже и в Прибалтике, и в Украине, ээ, и в Казахстане, и так далее, и так далее, и так далее. То есть большинство большинство небольших предприятий, да, они везде по-разному юридически назывались. У нас, по-моему, первое - это частное предприятие чипок, так называемое, как мы их называли там в начале в середине девяностых. Чипков этих было очень много, ЧП, то есть от слова частный предприниматель. Вот, ээ, соответственно, небольшие, тем более производственные мощности были уже, на которых можно было это делать ээ после распада, назовём так, Советского Союза. Естественно, производственные мощности и у нас остались, и, соответственно, в союзных республиках остались. И как-то их надо было загрузить. Я не говорю, что это там плохо, неплохо. Оставим это за кадром политику эту как бы. Ну, их надо было загрузить. Это объективная реальность на тот момент. И, соответственно, выпускались ээ та те устройства, когда была возможность использовать технологические ээ средства тех заводов, где они которые простаивали на тот момент. Я не говорю, что в Америке заводы проставили, это просто сравнение, что есть небольшие предприятия, вот этот же компания InetTube, она представляет собой небольшое предприятие. Это промышленное, я могу сказать. Вот можете мне как инженеру поверить. видел внутри, естественно, схемотехнику, да, реверсировать пришлось. Э, она реверсирована для ремонта, конечно, для для работы с оборонем. Мне её пришлось, то есть резерсировать, снимать, как мы музыканты, да, снять песню. Ну, как в девяностые году песенку снимали, так и тут пришлось ээ современный термин ээ верснеринг, да, пришлось заниматься реверснжинирингом этим. И в данном случае я видел, как он внутри сделан. Это промышленное производство, но это, конечно, видно, что это небольшое, не настолько бешеносильно. У него сирийник есть, да, аппарат. Я точно, ну, во-первых, точно мы никогда не скажем. Мы его ретушируем все сириники, которые случайно попадают там в кадр, да, чтоб не персонализировать эти приборы. Ээ, но сирийник у него четырёхзначный, то есть там одинвом что-то вот такие цифры, то есть он четыре четыре знака, то есть не оченьочень большой. Это учитывая, что он выпускается там они начали выпускать их, я по точно не могу сказать. Ну, думаю, где-то с середины девяностых годов они стали выпускать вот это и выпускают до сих пор под заказ, опять же. То есть поступает. Я не говорю, что они один прибор там в месяц делают или в какой-то. Нет, конечно, у них там идёт заказ, допустим, туда-то, туда-то под заказ такое-то количество приборов, они под заказ вам изготовят такое-то количество приборов индивидуа. Ну, конечно, да, это больше, можно сказать, индивидуальная сборка. Ну, теперь, наверное, перейдём к эпост работе с прибором. То есть я покажу, какие у него ээ регулировки есть, потому что опять же даже инструкции, к сожалению, не то что, да, почему под на русской, на английский язык, как бы мануал. Ну, здесь для инженера, понимаете, ребят, вот опять же любой придубор, неважно, что это, синтезатор, самокат или унитаз, открытым текстом говорю, читайте инструкцию по эксплуатации. Э, там большинство вещей будет всегда описано. И не только потому, что там американскую, где написано, что вот микроволновой печь, вот кошку нельзя ни в коем случае, а а что, собаку можно, значит, нет, не эти вещи. Как говорится, в инструкции по эксплуатации производитель старается всегда тем более такой европейский, американский производитель, они всегда все, да и русский тоже. мы любое производитель старается перестраховаться, то есть максимально человеку рассказать возможности, которыми обладает данная изделие, э, и предостеречь от каких-то вещей, которые не стоит делать с данным изделием. Так вот, в инструкции по эксплуатации и, вернее, даже не в инструкции, а в как это называется? аннотации, наверное, да, на сайте написано, если Да, он сложен. Ну, не сложен, даже для звукорежиссёра там всё понятно, но нужно несколько времени с ним поработать. Вот как я после работы над электроникой, да, с электроникой, да, машина, ну, ещё она в открытом состоянии находилась, ээ через неё просто шёл трактор, и я сам, как звукорежиссёр, я сам учился с ним. А вот это, вот это, вот это с ним надо покрутить, да, чтобы понять логику его. работы этого прибора как динамического, да, это динамический процессор, компрессор, да, прибор динамической обработки сигнала. Вот, ну, соотношение этих ручечек надо понять. И когда ты уже начинаешь понимать, вот тогда ты начинаешь его использовать уже в полный и понимаешь, да, это очень действительно интересный прибор. Итак, перейдём к ручкам, как говорится. Передняя панель. Я буду рассказывать даже, наверное, вот и оператор у нас умеет сидеть. Ну, не умею я сидеть в позе лотоса с детства, даже в детском саду. Для меня это тяжело. А ноги не гибкие. Итак, ээ, слева направо поехали. Вначале ручка. Здесь всё достаточно логично. Input - это input gain, то есть входной уровень, левый, правый канал. Они все идентичные. Ну, ручки, по крайней мере. Далее, следующий регулятор - это с, ээ, как раз непосредственно сквиза, то есть степень сжатия, степень компрессии. Вот она. Она, а, знаете, вот, допустим, м один из, блин, нельзя же рекламу делать, как бы. А, хотя, что иначе так дол, ну, хорошо, так скажу. Есть, э, хороший производитель э микшерных пультов синего цвета, бюджетной ценовой категории. Синего цвета они они с эфиксами. Так вот, там есть компрессоры и компрессоры так называется управляются одной ручкой. То есть и уровень компрессии, и степень ээ соотношения, то есть два на на насколько он жмёт вот это к одному, одно сведено в одну ручку. Здесь примерно то же самое. Поэтому они назвали, наверное, вот это сквизы непосредственно. Дальше следующая ручка. атак и за ним. То есть это уровень атаки фронта, срабатывания компрессора, это уровень спада, то есть насколько сильно он причём вот эти ручки у нас являются ээ пла ну то есть не дискретными, не дискретные регуляторы стоят. Вот. А эти уже регуляторы у нас вот дискретные вот здесь вот стоят, потому что опять же схемотехники, ну, кое-что я, конечно, они кое-что переключают определённую. Ну, вот следующей ручки ведём, я там скажу, что она переключает. А, итак, ручка Slope - это у нас как раз точка перегиба. Ну, я простым языком, обычным от при работе с обычным компрессором. Так вот эта точка перегиба, кстати, вот эта точка перегиба переключает нагрузочные резисторы, поэтому при переключении он сигнале, он щёлчки. Вот мы даже можем видеть сейчас у нас Gре Redction, правда, стоит. Вот я, видите, переключаю. И это не является неисправность. То есть, ну, в одной нагрузке там переключаются определённые резисторы. Поэтому, соответственно, конечно, при разрыве цепи, хотя там переключатели очень качественные, ну, качественные переключатели стоят с минимальным возможностью разрыва цепи во время переключения, но в любом случае при переключении, да, вот эти переключения этих резисторов вот такой вот. И это нормально. Вот он что один, что второй будет. Вон, видите, он он будет пере при перещёлке он будет как бы щелчок. М, это тоже при работе с этим прибором надо иметь в виду, да, что особенно вот эту ручку слоуп лучше во время наруливания, назовём так звукорежиссёром, если особо не крутить либо крутить, понимая, что в сигнале будет у вас щелчки вот такие вот при слоупате ручки. И последняя ручка - это у нас output gain, то есть уровень выхода. Вот. Дальше по переключателям поехали. сразу сюда. Дальше у нас два прибора есть. Что они умеют делать? Они пока два типа. Либо вот сейчас они в режиме gain reduction. Кстати, вот здесь вот видите два вот сюда под шлиц а отвёртки выведены. Отвёртка там не крестовая. Выведены две два отверстия под шлице отвёртки. Это подстраивается ноль вот этого G redction, когда у вас нет сигнала. Почему это сделано на для пользователя, да? Ну, то есть этом так настроечная, но пользовательская регулировка, да? Вот он где-то примерно как любой ламповый аналоговый прибор, он в работу входит. Ну, это нормально абсолютно. Любая лампа входит. По паспорту берём паспорт читаем. даже на любой измелитель, ээ, испытатель радиоламп там не менее 15-20 минут. Поэтому, соответственно, ээ, конечно, где-то через какое-то время работы вот они становятся по нулям здесь. Если они по нулям не стали, соответственно, берём отвёрточку и чуть-чуть можно это подрегулировать это. Ну, это настроечное, в принципе, при исправном приборе, при исправных радиолампах эта настройка, она выполняется один раз, ну, один раз за смену, я имею в виду за студийную смену, если вы пользуетесь подбором. То есть утром пришли, включили, е, поплыло, ну, подрегулировали, всё, он сел. Вот. А если лампа совсем новая, она будет хорошо становиться через ээ примерно там 30-40 минут работы они выставятся, они уже потом болтаться не будут, то есть плавать не будет этот ээ точка нулевая redaction, назовём так. Так вот, приборы либо могут показывать степень компрессии, да, вот G reduction, потом на звуковом материале мы вам будем всё показывать, либо уровень выходного сигнала вот этими двумя крупными переключателями, тумблерами. Это переключается и уровень выходного сигнала. Мы здесь видим дальше вот здесь вот ээ две переключатели, которые почему-то не подписаны. Я думаю, ну нет, ну стерец тут не здесь. Здесь хорошая шелкография, как бы, ну, всё-таки это промышленное производство, пусть не малое, но промышленное производство. Так вот, это почему они не подписаны? Это у нас байpass левого и правого канала. Причём байпас, вы видите, абсолютно аппаратный, даже без применения реле. То есть данное устройство можно установить вот, кстати, сейчас он находится в режиме байpass вот сюда, когда когда они смотрят в сторону, назовём так, ээ, вот этих измерительных приборов, да, э, значит прибор сигнал проходит уже через прибор. Вот в эту сторону байпас, запоминаем, влево байпас, вправо прибор. Вон даже у нас в мониторах там слышно, как я переключаю. Что ещё какой-то? Они не релейные, поэтому не то, что они не твердотельные, не твердотельные реле, механические, никакие там релей нет, там механические переключатели. Поэтому, соответственно, если вы можете его включить, что, кстати, наш звукорежиссёр делал, пока готовил свой прибор, так как проект аппарат уже несколько дней находится в студии Логовака, город Смоленск. Контакты как всегда внизу. А, кстати, я забыл сказать, откуда он прибыл. Значит, аппарат этот у нас прибыл, да, конечно, это вы уже много раз видели студию. Мы сотрудничаем со студией HЛ Studio. Это город Санкт-Петербург. Аппарат прибыл оттуда. У них очень эксклюзивной, много такой техники в работе используется. А таких машин, ну, я думаю, нет. В России, конечно, они есть. Они есть, конечно, но это очень нерастранённая техника. И я не думаю, что только потому, что она нераспространённая, что она какая-то такая, ну, во-первых, да, своеобразная, её надо понять. Она не на слуху, она аналоговая, но если её понять, блин, разум в ней есть. Зам таким простым языком. Вернёмся к нашим баранам. Вот, ну, не к баранам, к товарищам. Э, итак, про, э, работе прибора. Значит, если его перевести в режим байпас вот сюда, то есть в левую сторону, и можно работать и выключив его, э, даже из разни, то есть питание на него не подавая, сигнал не будет никоим образом никак не влиять, если они находятся в режиме байпас. Вот здесь всё и м то есть прибор может находиться в не то что в каком-то там стенбае режима у него нет у него режима либо питание включено, либо питание выключено. Вот он может находиться в абсолютно выключенном, как говорится, из розетки вынутом состоянии. Вот простым языком. Теперь, ну, про эти ручки я вот про эти хотел вам больше рассказать, то, что и они не подписаны, что это. Дальше следующая ручка. Идём в обратную сторону. Это ручка э компрессор, как отра управление компрессора, так он двухканальный, либо она дуал, то есть каждый думает своей головой. Ну, каждый сам отправляе либо в линк. Почему, значит, он у нас на мастелинге будет стоить, да ещё используется не в линковой. То есть я считаю так. Я считаю так. Ну, это опять же моё мнение. Не надо, да, конечно, разумнее. Если у вас стереопара, если сиг обрабатывается стереосигнал, а-а, как бы нужно вы управление данным динамическим диапазоном сигнала должно осуществляться от какого-то канала от одного источника. Это синхронизировано. Мм, ну, я считаю, особенно в музыке ээ с живыми инструментами, а здесь музыка такая, ну, в основном это не сугубо электронная клубная музыка, а будет здесь звучать. Я считаю, что пусть, как говорится, пусть дракон, голова каждого дракона думает своей головой, как говорится. Пусть он думает своей. Этим даётся живость. Да, настройки лучше поставьте в одинаковое положение, но он будет обрабатывать каждый канал с собственным управлением. Вот это относится к любым компрессорам. Хорошим, если правильный компрессор, даже программным, назовём так, э, компрессорам. Вот. А, ну ничего, мы это вырежем. Что ты хочешь подсказать? Что здесь дуал мона есть? Вот в протусе есть тоже такая. >> А, я понял. Угу. Угу. Это мы кусок вырежем. Итак, вот. Да, смотрите, касаемо, допустим, здесь DSP платформа, да, это HDма. Ну, естественно, думают здесь не центральный процесс, >> а думают здесь сигнальные процессоры специализированные. компании Motorolla. А >> мультичен мультимода. >> Итак, здесь можно в Протусе поставить либо мультил, то есть это в стелиоформате, либо моноформате, да, то есть на каждую на левую и она отдельно на правый канал. Вот как, допустим, это реализовано. Я почему вам решил сюда обратиться, как реализовано это в программной ээ среде про Tools. То есть, ээ, если вы устанавливаете, а, вот этот вот, да, плагин, ээ, будет он думать, как говорится, одной головой, да, он оба канала будет управляться синхронно, а если будет установлены вот эти мультимоно, да, то есть, соответственно, у вас получится как бы тот же прибор, ну, будет управляться он сам, ээ, просчитывать логику управления он будет каждый свой свой канал будет каждый ээ сам просчитывать это дело. Вот как это я просто почему решил вам здесь показать, что в программной среде точно такое же есть. Вот. Итак, у нас вот этот переключатель либо дуализирует, то есть разъединяет эти каналы, либо линкует по управлению, да? То есть это управление - это, соответственно, уровень сжатия, атака, уровень релиза этого точки перегиба и так далее. Ну я моё своё мнение я выл высказал как бы личное приватное, да? То есть я люблю, чтоб управлял дракон думал каждый своей головой. Вот дальше вот эта ручка, она может находиться, значит, ручка ну назовём так грубого изменения атаки релайза, да? То есть она может находиться в двух режимах. в в трёх режимах, прошу прощения, конечно, да. То есть как бы slow медленно, дальше посередине вот fast, посередине быстро, да, и третье midл, то есть, ну, средняя, да, то есть вот так. Это мы назовём так три уровня отправных уровня вот этих вот атака ирелайза, то есть двух регуляторов. Вот. И ещё одна у нас осталась ручка. Эта ручка относится э так называемый режим удержания, то есть холд, да? носит название холд удержание. Она тоже может находиться в трёх положениях. Либо как бы один, либо умножить на два, либо умножить на три. Ну это всё, назовём так, это всё звукорежиссёрски. Потом это познаётся экспериментально. То есть на звуки вы берёте и вначале, да, кстати, можно вначале при работе с процессором можно его перевести и облинковать, даже если вы в стереосигнал обрабатываете. Вот, чтобы удобнее наруливать и понять потом, как. А потом, конечно, в реальной работе. Да, кстати, его и калибровать надо немножечко там перед, если по-хорошему, так как это аналоговый прибор, я имею в виду каждый раз при записи аккуратненько калибровать машину. Ну, это простыми средствами делается обычно любой системы, где вы производите запись. Неважно, это про Tools там или пирамикс. У меня там, допустим, пирамикс аппаратный. Здесь протуolлс аппаратный, может быть, программная среда, там рипер, допустим, или ещё какая-то там, не знаю, от Штейнберга, неважно, это не имеет значения. Эти инструменты для калибровки есть абсолютно в любой среде. Для нужен вам будет только генератор любой сигнала. Вот. Вот. И любой измеритель, по которому вы с хорошей точностью выставите ээ положение, подав на вход назовём так, ээ, подав на вход сигнал с генератора одинаковый на оба канала, на левый и на правый канал. Дальше вы выставите ручки в нужное вам положение, которое нарулили. А чтобы чётенько он у вас обрабатывал вот этими outputгейнами, не инпут лучшими. Ипут не надо. будет будет влиять на степень сжатия, естественно, тут же. А output аутпутгейнами вы подгоните уровень как бы себе одинаковый в левом и в правом канале. Если опять же вы обрабатываете, конечно, стереодорожку, стереопор. Что он делает? Машина интересная. Она очень, во-первых, скажу, она, ну, как вот не люблю это слово хаенщики эти, но приходится такой аппаратуру сейчас не приходится, я работаю очень много с раритетной аппаратурой endнд именно характера и всякими этими магнитофонами профессиональными дорогостоящими и бытовыми. Ээ, соответственно, есть такое понятие в этой среде, типа предпочте жанровые предпочтения какие-то, да? То есть один ээ тип музыки, там, допустим, клубная музыка, очень хорошо. Некоторые там для классики аппаратура лучше предназначена. Некоторая аппаратура, э, там лучше для хардрока там или, да, для тяжёлого рока. Вот. А некоторая аппаратура только для попсовой используется. Лучше всего пока. Вот я к чему говорю, машинка достаточно всеядна. Я пробовал на ней и современные. Вы знаете, что я люблю K-pop и японский ситипоп как бы восьмидесятых-девяностых годов группы. Все эти я пробовал разные стили на ней. Он он он всеятная машина. То есть сказать, что вот это такая какая-то лучшие свои качества он отрабатывает только на такому типе музыки, я сказать не могу. Он его можно использовать при работе. Ну, опять же, это касаемо, конечно, если вы используете его в мастерсекции, то есть на да и даже если в вокале там где-то, ну, на каких-то отдельных инструментах он или на барабанной, на ударной секции, на секции ударных все ударники им обработать, как говорится, уже сведённые ударники обработать этой штукой. Интересная фишка, кстати. А так вот он достаточно всеядный. особых жанровых предпочтений, таких, чтобы он вот явно при при нормальном, при правильном им использовании я не заметил. То есть машина работает со всем музыкальным материалом примерно одинаково интересно. Не говорю, а именно я сказал слово интересно. Она начинает вытягивать, вот как звукорежиссёр, она начинает вытягивать то, что не всегда в миксе слышно. То то, что тебе, допустим, кажется: "Ай, ну, вроде всё хорошо, да? Вот это, а, ну, это хуй с ним, да, здесь и так всё". Ну, что-то мы вылежем, конечно. А может и не вылежем. Э-э, вот здесь это то, а вот эта штука, если у тебя что-то баланс там не очень хороший был, машина очень вытянет ээ какие-то такие, не то что малозаметные, она бокал выйти, она его обработает так, что он будет ээ такой вот и микс не будет при этом рассыпаться. Я имею, это не будет случать отдельность какими-то отдельными кусочками, отдельно секций, допустим, э ударных, отдельно секций струнных. Ну, отдельно гитарами, отдельно вокальными там. То есть это не будет рассыпаться, всё равно это будет в куче. Э, но в звуковом соотношении это будет очень интересно. Это всё из микса, как говорится, как мы говорим, закры это будет да это достанут из этого вот он достанет это дело очень аккуратненько достанет и скажет: "Если всё хорошо, значит, всё хорошо. Если вы что-то услышите не так хорошо, о, вот это надо подправить". Вот вся фишка в том, опять же читаем аннотацию на машину. Вся фишка в том, что схемотехника тьфу компьютера электронного этого устройства разработана таким образом, чтобы она минимально воздействовала артефактами чисто, которые присущи различным алгоритмам э компрессии, схемотехнических, я имею в виду схемотехническим алгоритмом компрессии. Вот это основная фишка этого прибора. Это, как говорится, если если не хотите читать с америка с с английского языка, с америка, там всё это написано. Тем более в современных условиях я совершенно спокойно. А как мы диноны ремонтируем с японского языка? А как мы ремонтируем оборудование Soundcraft, которое программное обеспечение Таиландом написано на тайском языке совершенно спокойно. В современных языках, в современных условиях всё это совершенно спокойно переводится и всё понятно. очень поэтому не составляет проблем. Это к тому, что читайте ещё раз, старайтесь читать информацию на аппаратуру. Забыл вам сказать оченьоченьочень важную вещь, ну, эксплуатационную касаемо данного прибора. А технический эксплуатационный. Значит, данный прибор, ну, во-первых, да, он является ламповым оборудованием. Там стоят восемь радиоламп. Касаемо его температурного режима. Он очень сильно нагревается. Причём нагревается даже не столько сам аппарат, где лампы там восемь штук, вот они здесь вот в этой части находятся. То есть он должен стоять, естественно, в реке праве. Там, видите, он на таких подставках мы вот поставили его, чтобы снизу приток воздуха тоже был. Ну, как минимум должен сверху быть отток воздуха, потому что вот примерно в этой области лампа находится вот здесь. Вот так вот они всю длину, во всю длину занимают. Это дело очень сильно нагревается сам вот этот внешний адаптер питания. Э, да, я сейчас попытаюсь его прямо рукой. Он реально, если рукой браться, он очень-очень горячий, и это нормально. Э дело всё в том, что система электропитания, как я уже сказал, полностью у него аналоговая. Она не она линейная. Она линейная. Никакого импульсной системы там нет. И накалы, и анодное питание. Анодное питание, кстати, достаточно высокое. И и вот ещё что касается. Значит, оно, ну, спецспециальное оно не стабилизировано. То есть, ну, это по технологии, опять же, тридцатых годов, когда не было этих, ну, были, ну, их не делали, в основном не стабилизировали ни накал, ни энодное питание, оно не стабилизировано. Э, ну, единственное, что позади этого прибора, вот здесь позади, эээ, настыльной стороны стоят два мощных силовых, э, полупроводника, да, ключак на вот они вот здесь вот находятся. Э, это на накал чисто токовая стабилизация. На накал они они тоже достаточно вот в этом наибольшая сила нагрева вот как раз этого прибора где-то примерно в этом месте. Вот это чисто эксплуатационные вещи. То есть, ещё раз повторяю, данную машину, э, в плотном реке, вот, к примеру, да, как вот вот цифровой берём протуols тут куча приборов, интерфейсо и так далее. Конечно, держать в таком без нельзя. Его нужно специально либо очень хорошее охлаждение иметь, особенно вот этот вот внешний адаптер электропитания. Особенно внешний адапты электропитания, ээ, потому что перегревы его, они могут приводить к сбоям аппарата, причём к серьёзным очень сбоям. Вот. Ну вот. Ну а дальше по программе. Дальше я вам покажу звук его и специально под него, ну один из проектов, который делается сейчас на этой студии, он будет использован в качестве мастер компрессора. используем вот этот прибор. Ну друзья, сейчас, как я уже говорил ранее, мы звук послушаем на примере там, ну, понятно, целиком, композиция, это авторская композиция Алексея Волкова, э, непосредственно хозяина студии Логовалкова, лого Волка Смоленской, где мы, собственно, здесь и находимся. В записи принимало участие также Наталья Антоничева в записи этого вокала, этой композиции. Значит, вы его потом целиком, да, послушаем сведённую. Но чтобы показать вам прибор, э, мы вот вчера рихтовали эту немножечко этот, ээ, уже вместе с прибором настраивали, да, на общий. Он прибор включён мастермиксом. Чуть потом подойдём, я вам покажу, каким образом он куда вставлен там электрический. Аа, значит, вчера рихтовали. И, кстати, да, вы скажете: "А что, самокат другой?" Ха. Потому что с миксом, как говорится, надо переспать, да? Ну, образно, да, выражение есть такое. Я сегодня на другом самокате. Это Халн, э, другой самокат приехал сюда же. То есть мы записываем не в один день этот ээ сюжет. Почему с миксом нужно некоторое время для того, чтобы в голове сложилось? можно наделать не то, что каких-то там технических даже ошибок, вот, а чисто технических, я имею в виду, не ту кнопку нажать, как говорится, не туда провод ставить и так далее. А чисто музыкальных иногда получается так, что когда над каким-то куском работаешь, можно, ну, грубо говоря, заработаться, да, э, в плане улучшайзинга таким простым языком, и в результате получить, ну, что-то другое, либо, значит, хуже, либо что-то, ну, менее интересное, не то, что изначально задумылось. Поэтому нужно прерываться, да, такие вот ээ небольшие перерывы. Так, теперь, собственно говоря, мы перейдём сейчас вот сюда. Я покажу, как машина включена. Как машина включена. А, значит, смотрим. Ну, здесь проще Алексей, конечно бы сказал. Значит, она включена. электрический в разрыв одного из субшин мастера. Ну вот здесь, кстати, да, по-моему, вот это ж мастершина, да, Алексей Михайлович, где они тут мастершины. Сейчас пульт подвинет. >> Вот они пошли. >> Ага, вот они >> неё. Вот он с него и пошёл. >> Вот. То есть, ээ, шины на прибор отдельно аналоговый. Он сюда заловится, естественно, позади. Я его не показываю позади. Там обычные экселеры. Да ладно, раз уже вспомнил входа-выхода, а входа и выхода у него, но это логика работы именно этой схемы. И это очень важно, так сказать, ещё тоже хитрость, да, эту техническую схематехники. Они трансформаторные. Бестрансформаторные эта штука работать не будет. Та логика, которую вложил производитель без этих трансформаторов, исключи их схематически, это работать не будет. Вот. Ну, это так чуть-чуть образно. То есть мы не открываем машину, то есть какая там схематехника, по какому принципу она сделана. Вот. Ну, по крайней мере, ээ входные-выходные трансформаторы в ламповом аппарате, они здесь их можно опускать, в принципе, для прохождения сигнала. Но в данном случае, я ещё раз подчеркну, а на их наличие обязательно. Без этого не получится тот эффект, который разработчик вкладывал, э, в этот в приборчик. Вот. Ну, сюда они приходят экселлерами, да, у него позади и назад возвращаются. Вот, вот он сюда возвращаются и непосредственно уже там на запись на мастерадут. Вот. Ну, через, естественно, через всякие вот эти вот тут конвертеры. Здесь уже Алексей лучше знает, какие из них что работают, куда тут я в них плаваю. Тут вон их очень много. Это вот всё конвертеры непосредственно. Тут есть часть цифровые, которые только в хода имеют, часть аналоговые. Вот это приамп восьмиканальный, синхронизатор, блок специальный. Ну, это для наушников распределители усилитель четырёхканальный. Ну, для простушки. Вот, вот этот. А вот это вот непосредственно вот 1 2 3. Там с разными платами они стоят. В зависимости, какие используются аналоговые, цифровые входа, какого они формата эти входа и так далее. Вот. Ээ, ну, сейчас будет катся вроде моргают нижние что-то сюда он много в этом сетапе за заведено много. Вот через этот нижний прибор конвертер этот его протуулсовский оригинальный. С другими они работать не будут, с другими системами. Итак, ээ сейчас, чтобы покрутить его. Ну, во-первых, я одену очки. Я одену очки. Сегодня мы снимаем опять также оператором Алексей у нас непосредственно хозяин. Так, а, ну, давайте, допустим, из микса возьмём только барабанную секцию, ударную секцию для примера. И поприжимаем. Я прямо покручу. Во-первых, в данном случае я переведу режим в линк, то есть залинкую. Ну, чтобы я не два вот так вот крутил, я залинкую. То есть я буду один крутить верхний, он будет управлять одинаково. левым и правым каналом. Ну, кроме, естественно, входного гейна и выходного гейна. Вот. Соответственно, а вот эти ручки будут управляться одинаково и атаки, и непосредственно сквиза, и рлайзы, и слоу точка перегиба перещёлкиваться. Вот. Ну да, давайте включим какой-нибудь кусочек там Алексея, попросим сейчас что-нибудь он лучше тут выберет, что ему более удобно, как это технически сделать. Здесь droms, да? Вот так вот подал. Вот линк включил. Да. Ну вот давайте смотрим сквизы. Сейчас вот индикаторы показывают у нас это gain redaction, то есть непосредственно как отрабатывает он компрессии. Вот так. Это у нас уровень сигнала выходной. Вот он. Вот она компрессия. Уровень компрессии. Так, ну, допустим, давайте сейчас непосредственно степень сжатия уменьшим. Видите, вот он по индикации его видно. Звуки почти ничего не меняется, но вот самое главное, хороший прибор не должен резко чего-то там вот так вот, вот так вот, а вот так вот. Ой, вот так вот, да, чтобы такого разницы большой не было. Так, ну вот. атаку, допустим, я увеличил. Там релизы переключаемые. Вот он сразу. Бочка стала другая, видите? Так, теперь вот сейчас начу переключать. Вы щелчки дару. Вот это нормально. Это не неисправность, так и должно быть. Там, я уже говорил, там переключаются определённые нагрузочные резисторы. Вот. Ну, наверное, теперь мы вам сейчас ещё покажем, наверное, то же самое, только с вокалом. Кусок с пачкой вокалов, да, наверное, вам покажем с пачкой вокалов. та те же вещи, что он творит, а потом уже в миксе вы послушаете. Ну и теперь мы вот ээ последнем в оконцовке там последний припев, когда вокалов несколько звучат, ээ мы выбрали все они сейчас остальная вся аранжировка будет ээ заглушена, они все пройдут через вот этот вот squiz box от Atтоomic от Intbe. Ээ, итак, сейчас попросим инженера включить нам про Tools, и я буквально вам по пару приборов покажу. Вокалда отпишем. Вот >> в бескрайнем небес горит далёкая звезда из темноты >> нам зажжёт огонь в сердцах и не случайно из глубины души всё громче пусть мелодия звучит Звезда и стеноты >> нам сожжёт огонь в сердцах и не случайно >> где-то из глубины души всё громче это он делает звучит в бескрайнем неве горит далёкая звезда из темноты нам зажёт послушайте как это звучит отдельно а потом Это из глубины души всё громче. Пусть мелодия звучит крайнем небери далёко. >> Ну а теперь, господа, э непосредственно мы сейчас подготовим, всё в реалтайме будет. Ээ мы сейчас подготовим непосредственно выгну микса, естественно, сделаем ему калибровку прибору. То, о чём я вам вчера говорил. Желательно всем аналоговым приборам, особенно ламповой схемы, делать так называемую калибровку. подали генератор на оба канала одинаковые, посмотрели одинаковые настройки, выстроили. Если, опять же, вы используете данный прибор, конечно, в мастере как мастеркомпрессор, как как он используется в данном сетапе, в данном случае, а не отдельно обрабатывает какой-то, э инструмент или что-то или вокал отдельно, просто дорожку монофоническую, да, после микрофона или уже в станции там вашей, а именно на мастере тогда, да, нужно делать вот эту калибровочку, чтобы потом его разлинковываем, чтобы каждая голова дракона вот то, как я люб Люблю. Я не люблю линкованые в стереопарах компрессора. Пусть каждая голова дракона сама думает, в какую сторону и хоть чуть-чуть, но поворачиваться. Ну, это образно так говоря. Вот. Ээ и вы услышите полное звучание э композиции. Рабочее название у неё вперёд. Ну, это рабочее название. Это Алексей. Он как бы весь композитор. Он и аранжировку делал полностью. самостоятельно, то есть и слова Алексея Волков здесь всё его творчество в плане авторства, авторства вещи вот этой целиком и полностью. Поэтому, соответственно, ну, я знаю, что он вроде бы рабочее название назвал вперёд, а там как она будет называться в дальнейшем, это уже неизвестно. Возможно, так, а может быть, как-то по-другому. Итак, мы калибруемся и выгоняем, слушаем звучание. Ну что, как говорится, прибор Intube S atomic Squex в качестве мастер компрессора в проекте в студии Логово Волка, город Смоленск. Рабочее название вперёд. Слушаем. работу непосредственно этого прибора. Сгон идёт, то есть финальная выгонка идёт сейчас примерно прямо в реалтайме с вами. То есть вот до этого это не производилось. Поехали. В бескрайнем небе горит далёкая звезда. Из темноты нам зажжёт огонь в сердцах всё ярче пламя. Пускай пылает и горит и самый яркий свет пускай затмит. >> И не случайно где-то из глубины души всё громче. Пусть мелодия звучит. Словно время и река вышла через берега внезано. Не гонись за мелочами, но и не спи ты в ожидании. Вновь настанет трудный день, и преграда опять исчез будет на пути. >> Но пока огонь в глазах, остальное это всё ерунда. Для тебя >> ты хранишь свои мечты. >> Хочешь спаску обрести ему? Сть наша жизнь словно песня. Бескрайнем небе горит далёкая звезда. Истина ты нам зашёт огонь в сердцах всё ярче пламя. Устай пылает и горит и ярки. Самый свет пускай затвит. Всё яче. >> Вдруг улыбка проскользнёт, и мелодия прорвётся из сердца. Затяжной души полёт, словно магия плывёт немыслима. Не могу я предсказать, ожидает нас какой эпилог. Эпилог. Всё же яркой вспышки свет пройдёт. >> Но мелодия живёт навсегда. Покори наше сердце. Наше сердце и крайнем небере. Го и далёкая звезда из темноты. Нам зажёт огонь в сердцах и не случайно. Где из глубины души всё кроче. Пусть мелодия звучит при крайнем небе. Гори далёкая звезда. И стену ты и нам сошёт огонь сердца всё ярче пламя. Пускай пылает и горит и яркий самый свет пускай затмит. В бескрайнем небескрайнем >> горит далёкая звезда из темноты нам зажжёт огонь в сердцах и не случайно где-то из глубины души всё громче пусть мелодия звучит мне далёкая сестра и пенаты нам зашёл того сердца и не случайно зашёл дела из глубины души всё громче пусть мелодия звучит в бескрайнем невере далёкая звезда ином сошёт окно в сердцах и я случайно Где-то из глубины душины. Пусть мелодия звучит небелкая.